Sisältö
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Univers
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS-maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. Kansallinen
- 09. Brandon Grotesque
- 10. Liuskekivi
Se on ikuinen etsintä graafisille suunnittelijoille ympäri maailmaa: he haluavat jotain Helveticaa, mutta eivät Helveticaa.
Sveitsiläisen typografian jättiläinen - joka aloitti elämänsä nimellä Neue Haas Grotesk, jonka suunnittelivat Max Miedinger ja Eduard Hoffmann vuonna 1957 - on tietysti kaikkialla syystä. Se on puhdas, rohkea, luettavissa - ja turvallinen, ja se on yksi maailman tunnetuimmista ammattimaisista kirjasimista.
Itse asiassa se on niin neutraali, että monet suunnittelijat jättävät sen tekemättä, koska sillä ei ole havaittavaa persoonallisuutta. Sitä voidaan käyttää lukemattomissa yhteyksissä ja imeä ympäröivien kuvien, värien, muotojen tai muiden muotoiluelementtien tunteet välittämällä tuo ajaton sveitsiläinen tyyli koskaan hallitsematta ja välittämällä viesti häiritsemättä.
- 75 parasta ilmaista fonttia suunnittelijoille
Ei ole epäilystäkään siitä, että se on monipuolinen, hyvin suunniteltu kirjasinlaji. Mutta sen laiminlyönti jättää tosiasiallisesti huomiotta valtavan määrän mahdollisia valintoja, jotka voivat tuottaa hienovaraisia persoonallisuuden käänteitä, joita Helvetica vain ei pysty. Ja se ei aina sovellu kaikkiin sovelluksiin.
Hyvä uutinen on, että kirjaimellisesti tuhansia kauniisti muotoiltuja sans-serifeja odottaa vain lisäämään jotain ylimääräistä malleihisi. Etsitpä enemmän persoonallisuutta, lämpöä tai monipuolisuutta, tässä on 10 parasta Helvetica-vaihtoehtoa.
01. Akzidenz Grotesk
Tämä on yksi todellisista puristeista. Julkaistu vuonna 1898, yli puoli vuosisataa ennen kuin Helveticaa edes ajatteltiin, Akzidenz Grotesk on yksi kirjasimista, joka auttoi käynnistämään koko 1900-luvun alun uusgroteskiliikkeen. Se on Helvetican isoisä, ja se on inspiroinut monia muita kirjasintyyppejä sveitsiläisessä tyylissä.
Akzidenz on pienempi, pyöreämpi ja vähemmän tiheä kuin sen 1950-luvun seuraaja, joten vaikka se on erittäin puhdas ja neutraali, se on kuitenkin hieman ystävällisempi ja lähestyttävämpi.
02. Neue Haas Grotesk
Neue Haas Grotesk, joka julkaistiin vuonna 1957 Akzidenz Groteskin jalanjäljissä, on lähinnä Helvetica ennen digitaalista aikakautta: näillä kahdella kirjasimella on sama typografinen DNA.
Mutta vertaa sitä Helvetica Neue -yritykseen - joka on vuosikymmenien ajan tehtyjen muutosten ja laajennusten jälkeen perheelle eri alustoille ja käyttötarkoituksiin - mihin olemme päässeet - ja pehmeämmät, suloisemmat käyrät, vaihtelevat kirjainten leveydet ja luonnollisemmat kursivoidut se vähän enemmän tyyliä ja luonnetta kuin sen nykyaikainen nyrkkeilijä. Se tulee monipuoliseen 44 fontin perheeseen.
03. Univers
Neue Haas Groteskin tapaan Adrian Frutigerin mestariteos julkaistiin vuonna 1957 Akzidenz Groteskin uutena otteena. Vaikka nykyajan Helvetica on tunnetusti tiheä - tiiviisti pakatuilla kirjeillä, pitkä x-korkeus ja rohkeat, huomiota herättävät näkymät - Univers on pienempi ja etäisempi.
Hienot vaihtelut viivan leveydessä lisäävät mielenkiintoa ja vaihtelevuutta eri kirjelomakkeiden keskuudessa ja vetävät sen kauemmas Helvetican ylpeänä käyttämästä neutraalista alueesta. Eri painot ja vaihtelut perheen sisällä määritellään numeroidulla päätteellä, kun Univers 55 on säännöllinen paino ja leveys.
04. Aktiv Grotesk
Vaikka Helvetica (tai pikemminkin edeltäjänsä Neue Haas Grotesk) oli muotoiltu vastauksena Akzidenz Groteskiin, Aktiv Grotesk on 2000-luvun vastaava - sen suunnittelija Bruno Maag on asettanut nimenomaan vaihtoehtona kaikkialle levylle kirjasimelle, jonka hän avoimesti tuomitsee vaniljajääksi kerma 'suunnittelijan tyyppikirjastosta.
Suhteellisen muukalainen Helveticalle, kunnes hän muutti Iso-Britanniaan, Maag varttui Universin kanssa hänen go-to Swiss Style -sans-serifinsä. Näin ollen hänen itseään kutsumansa Helvetica-tappaja on sijoitettu jonnekin keskelle kahta - murto-osalla korkeammalla x-korkeudella kuin Helvetica ja hieman neliömäisemmillä reunoilla kuin Univers.
05. FF Bau
Christian Schwartz on suunnitellut FontShop Internationalille vuonna 2002, ja tällä modernilla Helvetican vaihtoehdolla on enemmän yhteistä sveitsiläisen jättiläisen omituisempien, lämpimimpien 1800-luvun esi-isien - kuten Akzidenz Groteskin - kuin nykyajan inkarnaation kanssa.
Suunniteltu vastaamaan nykyaikaisia typografisia tarpeita, uhraamatta koskaan persoonallisuutta käytännöllisyyden alttarilla (Helveticassa usein esitetty kritiikki), FF Bau harjoittaa selkeästi kaksikerroksista g-kirjainta ja pientä A-kirjainta, joka pitää kiinni hännän kaikissa käytettävissä olevissa painoissa.
06. ARS-maquette
Suunniteltu vuonna 1999 julkista julkaisua varten vuonna 2001, ARS Maquette on kehittynyt yhdeksi ARS Type: n lippulaivasta, joka tunnetaan puhtaasta, tyylikkäästä yksinkertaisuudestaan. Suunnittelija Angus R Shamal kuvaili sitä "vaatimattomasti yksinkertaiseksi ja universaaliksi".
Vastauksena käyttäjien palautteeseen, joka vaatii kirjasintyyppien monipuolisempaa käyttöä, Shamal laajensi viiden painon perusperhettä entisestään vuonna 2010 ottamalla käyttöön todellisen kursiivin ja laajemman kielituen säilyttäen samalla sans-sarjan avoimen ja luettavan laadun. Se on kelvollinen moderni vaihtoehto Helveticalle.
07. Proxima Nova
Mark Simonsonin vuoden 2005 uudelleensuunnittelun hänen nyt lopetetusta kirjasintyyppistään Proxima Sansista on tarkoitus "kuljettaa Futura ja Akzidenz Groteskin välinen kuilu" ja yhdistää modernit mittasuhteet geometriseen ulkoasuun.
Jos Proxima Sans sisälsi vain kuusi kirjasinta, sen 2000-luvun päivityksessä on huomattavasti vaikuttavampi ja hyödyllisempi 48: kahdeksan painoa kolmessa leveydessä, tosi kursivoitu.
Hahmoryhmässä se yhdistää tasaiset, järkevät käyrät kirjaimissa, kuten pienet 'e' tai isot 'G', leikkisempien, omituisempien varsien kanssa t- ja f-kirjaimissa. Sen ylöspäin suunnattu kulho pienillä kirjaimilla 'a' on myös täysin ainutlaatuinen - kaikki yksityiskohdat, jotka yhdessä antavat sille sellaisen persoonallisuuden, josta Helvetica voi vain haaveilla.
08. Kansallinen
Se voi olla petollisen yksinkertainen, nöyrä ja hiljainen tehokas, mutta Nationalilla - vasta toisella kaupallisella julkaisulla Uuden-Seelannin tyyppisestä valimosta Klim - on myös kohtuullinen osuus hienovaraisista, hahmoja rakentavista yksityiskohdista, jotka kunnioittavat klassisia sans-serif-kirjasimia edeltävinä päivinä edes Akzidenz Grotesk.
Se voitti suunnittelija Kris Sowesbyn vuonna 2008 tyyppisuunnittelijaklubin (TDC) erinomaisuustodistuksen ja tarjoaa laajan merkistöjen, joissa on laaja valikoima aksentteja, numeroita, vaihtoehtoisia muotoja ja pieniä korkkeja kaikissa tyyleissä.
09. Brandon Grotesque
HVD Fontsin Brandon Grotesquea käytetään täydellisesti tasapainossa terävien, terävien kärjen ja sileiden, pyöristettyjen varsien yhdistelmänä ohuemmilla painoillaan, vaikka perheen rohkeammat fontit väittävätkin paljon painoarvoa, joka tekee niistä enemmän kuin ottelu Helveticalle. näyttöruudun panoksissa.
Brandon hyödyntää 1920- ja 30-luvun geometristen sans-serifien perintöä, mutta ei koskaan tunnu tyyliltään liian avoimesti art deco -tyylinä, mikä tuo oman tyylinsä juhliin. Vain 12 fonttia sisältävän perheen laajuus voi tuntua rajoitetulta, mutta se ei estänyt sitä voittamasta TDC-palkintoa vuonna 2011 - ja sen painot ovat täysin harkittuja ja tasapainossa.
10. Liuskekivi
Palkitun tyyppisuunnittelijan Rod McDonaldin teos Slate on toimiva ja luettavissa, mutta myös tyylikäs ja miellyttävä silmälle. Se hyödyntää hänen kokemuksiaan kahden tilaamansa kirjasimen kehittämisestä - suuri sans serif -perhe Toronto Life -lehdelle ja toinen perhe, joka on tarkoitettu ensisijaisesti näytöllä Nova Scotian taidekorkeakouluun.
Myöhemmin McDonald aikoi yhdistää "pehmeän, hiljaisen" aikakauslehden luettavampaan verkkofontti-lähestymistapaan, ja Slate on lopputulos: humanisti ei ole serif, joka on sekä kaunis että poikkeuksellisen luettavissa, ja tuntuu johdonmukaiselta katsomatta koskaan liian teknisesti .
